中华武术有多种绝技，“墙上挂画”是其中名声较大的一种，为人们津津乐道，传播得神乎其神。最具代表性的是“文革”时期的一个传说，大意是一群红卫兵去揪斗一位将军，将军勃然大怒，于是施展轻功“墙上挂画”紧贴在室内天棚上，怒目俯视众人，红卫兵们皆被惊呆，知趣而退。

出于大众憎恨邪恶、敬仰将军神威等原因，人们宁可信其有，不愿信其无，是完全可以理解的。但从科学的角度讲，由于地球引力的作用，人不靠任何支撑紧贴在天棚或墙壁上而不落地都是不可能的。

由于很少有人亲眼见过演练墙上挂画功夫，笔者愿将粗浅了解的一点当砖抛出，以究其详。

一、少林拳中的墙上挂画是指上乘轻功，即利用微小的支撑物贴附在墙壁上，以隐蔽自己、躲避或突袭敌人，一般在夜间使用。

笔者于1968年始随恩师张祥麟习形意拳后，几次听师父讲述自己的习武生涯，得知他16岁开始习武，启蒙老师是山东曲阜孔府的护府总管高善仁。高大师20多岁时曾是清廷御前侍卫，精通少林武功，80岁时还能不用任何器具，蹿墙纵越孔府三米多高的院墙。师父目睹这一奇观后想学轻功，高大师看他年龄还可以，加之身材瘦小，于是教他练墙上挂画。

初始在墙壁上的同一个高度固定一排共七根间距相等的短木棍，以仅能支撑住习练者的体重为限，习者侧身背贴墙壁卧于上面，排除杂念，全身上提，臀、背部紧贴墙壁，双手、臂在身体两侧用力摩擦吸附墙壁，木棍底下的地面上则堆放着荆棘，习者一旦跌落，身体就会被扎出血。要每日反复练习，同时还要练跳坑功（即双腿绑沙袋从由浅到深的土坑中向上纵跳）。

随着功夫的增长逐渐减少身体下的木棍，直至能脚踏两根短小的木棍将身体停靠在墙壁上。此时再练背对墙壁纵跳踩棍已不是很难了。在实战中则需视墙上支撑物的多少及其高低间距，如有三个以上的支撑点，手脚并用自然更牢靠。

师父学艺三年，后因要去济南市当工人而离开高大师，未能学会墙上挂画，因此也只能说出以上表象，道不出深刻体会。

二、形意拳中的墙上挂画是指上乘内功，即使被击者腾空后撞于墙壁上再跌落地面。

接上所述，师父于1930年到济南当工人后不久，即慕名拜在时任山东国术馆形意拳主教练马耀南门下。师爷是武林儒侠孙禄堂的师弟，他直接随形意巨匠郭云深学艺十年而功成，经孙禄堂介绍到山东国术馆任教，不久即以独步劈拳震山东而声名鹊起。

据师爷讲，形意拳的墙上挂画是指以深厚的功力发长劲，使敌人双脚离地飞撞到其背后的墙壁上再跌落地面，利用人体的惯性和墙壁的反向撞击力使其后脑、腰椎等要害部位受到重创，不死亦残。郭云深的半步崩拳就产生过这种效果。

当然这只能在特殊情况下对坏人恶徒使用，因为能使用此招者不多且又不能轻易发招，所以很少有人目睹实况。掌握此招除必须具有深厚的功力外，要点是乘对手向上纵跳或迫使其重心上移的瞬间向其胸、腹部发长劲。

师爷曾用单掌在师父的胸部一捋，令其身体不由自主地向上弹起，双脚离地几寸，此时紧接着发招，如离墙不远，自然就会使被击者飞撞到墙上，万一那墙上固有尖锐突出物，将被击出者背部刺穿而不能落地，那可就是名符其实的“墙上挂画”了。

三、在有些拳术门派中墙上挂画是指利用墙壁反败为胜的招法。

当自己被敌人追击至一堵墙壁时，借助跑动之力蹬踩墙壁向上冲，在身体冲到最高平衡点的瞬间，迅速翻转向外，两手掌在背后从上至下用力摩擦墙壁，将身体背贴在墙壁上。此时要吸气、收腹并将两腿屈膝提起，同时用两脚跟从上至下蹬擦墙壁，与双手掌共同产生附着力和反弹力，随即用左脚或右脚踢击追赶之敌的胸、面部，然后从墙壁上落下。如有一定程度的武术基本功并身手轻灵敏捷，在表面粗糙的土墙或砖墙上是较易完成这一招法的，在光滑的墙面上就需要多下些功夫。

上述三种墙上挂画功夫，在一些武打影视片中也曾被编入动作，只不过利用特技将其过分夸张了，笔者对“墙上挂画”这一武术绝技了解得也很粗浅，发表本文是为了抛砖引玉，和广大武林同仁携手挖掘并继承好中华传统武术中的精华，使之发扬光大。